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“安静”千百年的中国名画“动”起来了
一、《千里江山图》北宋（公元960年-1279年） 王希孟《千里江山图》是北宋一位十八岁的少年画家王希孟用时半年完成的青绿长卷巨作，是宋代青绿山水画中具有突出艺术成就的代表作。画卷纵51.5cm，横1191.5cm，现收藏于北京故宫博物院。 《千里江山图》的“青绿山水”，是用矿物质的石青、石绿上色，山石厚重，画面富丽，色泽灿烂。画作通过采用散点透视的方法，呈现了“景随步移”的艺术效果，生动表达了人与自然和谐共存的理念。 二、《桃源仙境图》明(公元1368年-1644年) 仇英《桃源仙境图》是“明四家之一”——仇英的代表作，画卷纵175cm，横66.7cm，现藏于天津博物馆。 《桃源仙境图》以竖幅高远章法，分三层叠进，呈现一个远离尘世、虚无缥缈的隐居胜地，通过作者对自然山水与动态人物的巧妙刻画，使画中人物与景色交相辉映，灵动地表达了当时文人心中的隐居之乐。 三、《鹊华秋色图》元（公元1271年-1368年） 赵孟頫《鹊华秋色图》是元代画家赵孟頫所作，画卷纵28.4cm，横90.2cm，现藏于台北故宫博物院。 《鹊华秋色图》描绘了济南华不注山和鹊山的秋景，采用平远构图，虚实相生，画境清旷恬淡，呈现出恬静而悠闲的天然风味。图中两座山峰颜色较为醒目，其他诸景如洲渚、树木等多施以深浅不一的青色，房屋、牛群和一些树叶则用红、黄、精等暖色系，色调冷暖交汇，既显示出秋的清旷高洁，亦呈现出人情的和乐安详。 四、《江山秋色图》南宋（公元1127年-1279年） 赵伯驹《江山秋色图》是由宋朝宗室赵伯驹所创作，画卷纵56.6cm，横323.2cm，现藏于北京故宫博物院。 《江山秋色图》描绘的是北方山水的景色，画面布局严谨，勾勒精细，设色绚烂，以石青石绿为主，兼用朱、赭、白等色，色调明快和谐。在布局上用传统的“散点透视”法，将高远、平远和深远适当地结合起来，造成容量大、布阵奇、开合有度的效果，在多变之中得到一种和谐的整体感。整体画面充满文人的“士气”感，表达了作者对失去故土的思念之情。 五、《唐宫仕女图》唐(公元618年-907年) 张萱、周昉《唐宫仕女图》共由五幅唐代人物画组成，分别是张萱的《虢国夫人游春图》（现藏于辽宁省博物馆）、《捣练图》（现藏于美国波士顿博物馆）和周昉的《簪花仕女图》（现藏于辽宁省博物馆）、《挥扇仕女图》（现藏于北京故宫博物院）以及晚唐的《宫乐图》（现藏于台北故宫博物院）。 《唐宫仕女图》主要描述了唐代贵族女子的生活状态。画面线条工细遒劲，设色富丽，多以红为主，人物体貌丰腴，动作凝神自然，细节刻画生动，作者将唐代仕女端庄华丽、雍容典雅的美表现得淋漓尽致，再现了充满生活气息的唐朝景象。 六、《东庄图》明(公元1368年-1644年) 沈周《东庄图》是吴门画派的创始人也是“明四家之一”的沈周所创作的中国画册页，该册页原为24幅，存21幅，现藏于南京博物院。 《东庄图》是沈周为其好友吴宽的私家园林东庄所绘，此册页为对开形式，作者以水作为重要元素，细笔精妙绝伦，粗笔写意传神，精准地把握着园林的地理位置与园林特色，将幽静淡雅而俊逸灵动的园林神韵含蓄而有力地表现出来。在色彩运用方面，将清透水色与浓重墨色、浅淡绛色的相汇相融，取得了出色的色彩表现效果，是沈周本人的成功创作实践。 七、《江行初雪图》五代（公元907年-960年） 赵干《江行初雪图》是五代时期画家赵干创作的一幅绢本水墨设色画作，该作品纵25.9cm，横376.5cm，现藏于台北故宫博物院。 《江行初雪图》全卷描写长江沿岸渔村初雪人们劳作的情景，独取近景、中景的表现形式，一如今日摄影中的特写技法。这种技法的使用把山水画中的人物进行了放大，使众多的人物浓缩在面前的一个近景中，使山水画中常常作为点缀的人物成为画面中的主角之一。此画卷反映出了南唐绘画艺术上追求自我个性，反映现实生活的平民化艺术风尚，成为了南唐绘画最具时代性的特征。 八、《早春图》北宋(公元960年-1279年) 郭熙《早春图》由北宋宫廷画家郭熙所作，该画作纵158.3cm，横：108.1cm，现藏于台北故宫博物院。 《早春图》描绘的是初春时期北方山中的景象，采用全景式构图，融高远、深远、平远技法于一画，整幅画面呈现强烈的纵深感。通过对山的细致刻画，成功地把冬去春来、大地复苏、万物更替的季节变化表现出来。画面静谧而生机勃勃，气势浑成，情趣盎然，营造了可行、可观、可游、可居的境界。 九、《瑞鹤图》北宋(公元960年-1279年) 赵佶《瑞鹤图》是北宋最后一位皇帝宋徽宗赵佶所作，该画纵51cm，横138.2cm，现藏于辽宁省博物馆。 《瑞鹤图》描绘了鹤群盘旋于宫殿之上的壮观景象，构图一改传统，一线屋檐反衬飞鹤布满天空，又赋予画面故事情节，是超现实主义的表现手法。仙鹤姿态百变，各具特色。画面生机盎然，庄重华贵，表达了宋徽宗对江山国家太平昌盛、一片祥和的期许之意。 |
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